看點 近年來，美育愈發(fā)受到社會各界的重視，各類興趣班也如雨后春筍般開展。然而當我們提及美育，到底在討論什么？是藝術創(chuàng)作的技巧，還是想象力和創(chuàng)造力的培養(yǎng)?在藝術家、美育教學實踐者丁海斌的眼里，這些或許都不是最重要的……
【資料圖】
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文丨柯察金 編丨Leon
如今，精細劃分的、個性化的課外興趣班越來越多，反映著家長對于孩子教育越來越高的需求。然而，盡管期盼是好的，各種教育理念常常讓家長摸不著頭腦。
例如，很多孩子都去美術興趣班，幾個月訓練之后，可能畫得更“逼真”了，抑或看上去很“有想象力”。但實際怎樣也很難讓人分辨；
在拜訪了80后藝術家、美術教育者丁海斌老師，對兒童學習繪畫做了一些深入探討后，外灘君有了些新的啟發(fā)。
丁海斌，青年藝術家，大道兒童藝術主持。參與國家?guī)煼督逃究平滩木帉憽３霭妗冻砷L的聲音》水墨教學書。
丁海斌老師常有些令人意外之言，例如：“孩子不必追求畫得像”、“鼓勵孩子涂鴉亂畫”、“別把畫畫當回事”、“想象力可能是個假象”……那么，到底怎樣的美育方式更適合孩子呢？
美育的兩大誤區(qū)：逼真、創(chuàng)意？
時間回溯20年前，丁海斌老師畢業(yè)后，進入到家鄉(xiāng)的一所高中任美術教師；并與同是美術出身的妻子，開了一間兒童美術教育工作室，一邊工作，一邊進行藝術創(chuàng)作。
丁老師的課，一開始就與眾不同，他尊重孩子，不迎合家長，只依照藝術的本心來引導。這和他自身的成長經(jīng)歷有關。
丁海斌坦言，自己學畫很多年，一直到大學時遇見的啟蒙老師、藝術家于榮國先生，給予了他很大的啟發(fā)和幫助。
他由此意識到，曾經(jīng)在應試環(huán)境下所受的訓練，是 機械的，模式的，實際是反藝術的。
那段時期，丁老師對于藝術認識有了一個自我覺醒，并慢慢感受到了藝術帶給自己的樂趣。
丁老師與學生們在一起
在實際從事教學的過程中，他總結了關于藝術，一般人最常見的有兩種誤區(qū)：
第一，總想教孩子怎么“畫得像”
“ 簡筆畫現(xiàn)象存在已久，對于兒童危害很大。”
比如老師畫一個房子，孩子跟著畫一個房子；老師畫一只老虎，孩子跟著畫一只老虎。老師一步一步教，孩子跟著一步步學。如此一來，孩子很快就能拿出令一些家長“滿意”的成果。
“ 目前還有很多老師仍停留在這個層面進行教學。”
但丁老師指出：殊不知，過早地進入程式和技法，對兒童創(chuàng)造力有很大傷害。
“畫畫，沒有對錯”，可以“將錯就錯”，這是丁海斌一開始就確立的觀念。
他在教學中，打破了“國畫”的概念，有意遠離那些常見的國畫題材，去除一切模仿和套路，而是借用涂鴉藝術的形式，去引導孩子展現(xiàn)出“情感的痕跡”。
丁老師學生的作品
為了讓孩子更專注于自我表達，丁海斌將技術放到最低，而更多的引導兒童的感受，直覺能力，保護兒童的天性。
“對于孩子來說，技術越簡單越好，越少的干擾越有利于表達。”丁老師說。
比如，他教給孩子一個最簡單的“一筆畫法”，即讓毛筆先吃飽墨水，在宣紙上不停畫下去，直到墨色畫干為止。通過這種方式，孩子很自然地理解了墨色“焦?jié)獾蓾瘛钡母鞣N變化。
通過一筆畫法，孩子們很輕松地理解了墨色變化
第二，過于關注孩子的想象力和創(chuàng)造力
科技創(chuàng)新時代，人們很關注想象力和創(chuàng)造力。大家可能會想，想象力和創(chuàng)造力對于兒童不是很重要么？丁老師指出：創(chuàng)造力當然很重要，但要警惕“想象力”和“創(chuàng)造力”套路化。
很多孩子“天馬行空”、“充滿想象”的作品，總讓人覺得重復和似曾相識，套用了一些創(chuàng)造方法。
比如說圖形創(chuàng)意中常用的“ 置換法”，或把蜻蜓置換成飛機，或把魚的身體置換成風箏，或把水瓶蓋子置換成水果……
這些方式方法并沒有錯，但同時， 方法不是目的，孩子在運用這些方式時，也需要警惕創(chuàng)造的模式化。
丁老師認為：繪畫，不僅需要老師對于繪畫知識的傳遞運用。更重要的是，還要回到孩子的需要、兒童的心理。
丁老師學生的作品
如何激發(fā)，如何調(diào)動他們的內(nèi)在動力和樂趣，是教學實現(xiàn)兒童創(chuàng)造力更重要的因素。
”
所以，心靈的打開，往往比技術重要；
兒童興趣的激發(fā)，比學習怎樣的內(nèi)容重要；
自信毫無障礙的進行繪畫，比畫面效果重要；
自己開心滿意，比得到老師和家長的認可重要。
這種不迎合家長的“期待”的做法，最初并不被理解。但漸漸地堅持，從2009年創(chuàng)辦工作室的寥寥數(shù)人，丁老師逐漸得到越來越多家長對于他教學理念的追隨。
在自然游學中，丁海斌還堅持讓家長陪著孩子一起上課畫畫。
家長和孩子一起上課
他說，“如果家長只是作為局外人在旁邊，他們永遠不會了解孩子到底在做什么、為什么做。”
美育觀念的改變，實際上要從家長開始。
出走嵩山：山里“野孩子”的野趣
德國哲學家雅斯貝爾斯說，教育就是一棵樹搖動另一棵樹,一朵云推動另一朵云,一個靈魂喚醒另一個靈魂。
然而，剛開始做教育時，丁海斌坦言，教學其實是在不斷受挫中度過的。他說，搞藝術創(chuàng)作是一回事，做兒童教育是另一回事，而后者比他想象得難的多。
1.課堂，不能離自然太遠
2013年，丁老師辭掉做了10年的高中美術老師工作，扔掉了旁人羨慕的編制，跑到嵩山搞創(chuàng)作去了。
在畫畫之余， 丁海斌把附近山里的 一些孩子們喊來，免費帶他們畫畫，連畫具也給他們提供好。
孩子們開開心心，他們在山里玩耍嬉戲，在石頭上、在玉米地里創(chuàng)作。
“ 山里的孩子，自然，靈氣，充滿著強大的生命力。”
山里的小學員
看到這些孩子作畫的狀態(tài)，丁海斌像是被迎頭一擊。“太野、太生猛，他們完全把我過去的經(jīng)驗給打破了。”
丁老師發(fā)現(xiàn)，此前在城市里的課堂上，孩子們普遍規(guī)規(guī)矩矩，按部就班，缺少了點藝術的野性和靈氣。
他很快意識到，自然的滋養(yǎng)，孩子“感受力”的培養(yǎng)，這些尤為重要。
學生作品
2.打通感官，心靈解放
丁老師意識到感受力，對于兒童成長尤為重要，并在課堂上嘗試感官的訓練和打開。
例如，他在游學繪畫中，引導兒童 整個身體參與進去，運用身體的力量和氣勢帶動繪畫。
2015年秋天，丁老師領著孩子去戶外游學，帶上毛氈、水桶和畫筆，一頭扎進田野，暴露在太陽底下，呼吸著泥土的味道，感受著自然的氣息。
玉米地，近距離感受自然
“去和玉米握握手吧，用手摸一摸它吧，用鼻子聞一聞它吧……通過近距離的觀察和感觸，從一片具體的葉子和枝干開始，孩子們先抓住一棵玉米的生長形態(tài)，慢慢發(fā)現(xiàn)玉米的生長特點。”
學生玉米地作品
孩子開始動筆后，丁老師又鼓勵他們調(diào)動整個身體的參與，“根據(jù)需要，身體可以左右、上下移動，盡可能地引導他們回到自我的感受。”
在當下的情緒與感受中，孩子們展現(xiàn)出了非常驚人的表現(xiàn)力，甚至在筆觸里可以表達出玉米葉子折斷的、受傷的那種心情；
兒童畫畫的過程中，也是自主探索的過程，比如描畫比較粗的葉子，把毛筆“躺”著畫；
還有的孩子在畫的過程中，自然的找來泥土和草粘在畫上——他們問丁老師可以這樣么，丁海斌笑著說當然沒問題。
自信、快樂、放松、敢于“畫錯”……這樣的氛圍，才能讓孩子真正地獲得心靈的解放。
“在自然游學中，我曾與藝術家李凝合作， 引導孩子用身體去‘說話’，扮演一棵樹、一座山、一只礦泉水瓶子……我意識到，眼、耳、鼻、舌、身，這些其實都可以成為孩子自我表達的一部分。”丁老師說。
美育之終極目的：給孩子幸福
2013年，丁海斌的女兒出生。伴隨著女兒的成長，他更密切地觀察到一個生命的萌芽。
女兒很小就愿意拿著筆涂涂畫畫。丁海斌發(fā)現(xiàn)，其實對于孩童來說，藝術無關乎技術，甚至無關乎審美，一開始，它僅僅是種游戲。
他不去“教”女兒畫畫，一有空時，只是陪她游戲：
爸爸畫一筆，女兒添一筆，從白紙一張到斑斕一塊；或者做“追逐”游戲，女兒的紅筆在前面跑，爸爸的藍筆在后面追，線條時而糾纏、時而分離，那是股噴薄而出的趣味和生命力。
女兒的作品
當女兒大些的時候，有段時間畫畫時，手里多了塊橡皮，畫一會兒便說自己畫錯了要擦。
丁海斌讓女兒把橡皮拋掉： “畫畫沒有對錯，要將錯就錯，你可以改造它，可以調(diào)皮，并不一定要畫像，但是要畫得開心。”
漸漸地，女兒把畫畫當成一種生活方式，就像餓了要吃飯、渴了要喝水，家里堆滿了她的大小創(chuàng)作。
在工作室學畫的孩子們，常說，“畫畫不累，來這畫畫就像休息。”
這些年來，丁海斌嘗試了用各種形式來實踐美育：帶孩子去各大美術館，到太行山和石頭一起“打坐”，在海邊堆沙灘城堡……他一直在思考：兒童學習畫畫的終極目的是什么？
在海邊堆沙灘城堡
他慢慢覺悟到，畫畫不是終極目的，對于孩子來說，如何變得快樂，有趣，如何開啟智慧，成為一個幸福的人才是最重要的。藝術本身也僅僅是媒介和載體。
“把人作為目的，而非手段”。康德200多年前的智慧話語，如今看來仍任重道遠。
學生畫的丁老師
如今，丁海斌教過的孩子們，很多已經(jīng)長大了。他們有的從事了藝術相關的行業(yè)，有的從事跟藝術并不相干的領域。
但共同點是，他們都把畫畫作為生命里的滋養(yǎng)，因畫畫而豐富了自己的精神世界，對于丁老師而言，這是最值得欣慰的事。
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